アントネロ・ダ・メッシーナ

スフマート画法に触れる前に、モナ・リザの姿勢に注目してください。モデルの体を３０度斜めにおいて、でも視線は画家の方を向いています。このポーズは前述のアントネロ・ダ・メッシーナが取り入れたポーズです。それ以前の。イタリアの肖像画は、モデルを正面から捉えるのが一般的でした。

さて、このスフマート技法というのは「煙のような」という意味があって、たった１〜２ミクロンという超薄のニス状の彩色層を多数重ねて、半透明の輝くような肌と立体感を作る技術です。スフマートによって、モナ・リザの目の付近や口元、また顔面上の非常にデリケートな凹凸が極めてリアルに表現できるようになりました。

特にフランダース絵画の弱点であった、女性の頬の微妙なふくらみの欠如が、スフマート技法によって克服されました。 

アントニオ・ヴァザリ

この「モナ・リザ」は描き始めてから制作に４年かかったと、ヴァザリが著書「画家、彫刻家、建築家列伝」に記しています。その上、背景は、ダヴィンチが晩年にフランスのオンブワーズで加筆したと考えられます。乾かしながら最低１５回も塗り重ねるのですから、確かに時間がかかるのは当然です。

しかし、「モナ・リザ」制作に年月を要したもう一つの理由を、大半の美術史家が見落としています。それはスフマート画法には、大変新鮮なテレピンオイルを必要とすることです。テレピンオイルは松から作る揮発精油ですが、中に松脂の樹脂を含んでいて、そのために、塗布後の被膜はごく薄い淡黄色となって、女性の肌を表現するには、理想的な半透明の被膜を形成します。

でも当時、絵の具屋などという便利な店がなく、多分薬局のようなところで、松の木を細かく切って、それを自家蒸留して製造したものしか入手できなかったはずです。 

二酸化マンガンが検出された黒いベール

もう一度「モナ・リザ」を注意深く観察してください。モデルの上半身が、頭から薄くて半透明の黒いベールで被われていることに気づくと思います。このベールは「グアルネロ」と呼ばれて、妊娠中の女性や、出産直後の女性が身を覆うのに使いました。そのために、モデルの神秘的な微笑みは、「母になった女性の喜び」の表れであるという意見もあります。

しかし、実際には、それ以外の女性も、グアルネロを着用することがあったという反論も出されて、いまだに「ほほえみ」の理由ははっきりしないままです。でも、私が注目するのは、最近の化学分析の結果、この黒のベールに二酸化マンガンが発見された点です。古代ローマ時代から，天然のマンガン鉱石から、黒色の二酸化マンガンMnO2の粉末が精製されていました。

また古くから、ガラス工房では、二酸化マンガンが、ガラスを無色透明にする薬品として重宝されていました。ただし、油絵画家の間では、絵の具の乾燥材シッカティーフとして知られる程度です。 

褐色に変わってしまった袖口。元々は赤だった。

最後にモナ・リザの袖の部分に注目してください。褐色に変色していますが、元の色は赤だったことが近年の分析で明らかになりました。変色の度合いがひどく、化学的に安定したヴァミリオン（赤色硫化水銀）が使用されたとは考えられません。

一部の文献には、カーマインレーキだと記されています。このカーマインというのは、コチニールとも言って昆虫のカイガラムシの体から作られる染料の一種です。１５世紀半ばから、メキシコより輸入が始まりました。でも古代から地中海沿岸でもカーマインの製造が確認されていて、ダ・ヴィンチがカーマインを使用した可能性は否定できません。（西洋美術史研究者）